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贝斯特游戏: 书评:以相片的名义--读《影像中国:早期西方摄影与明信片》

2015-12-24 03:47

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书评:以相片的名义--读《影像中国:早期西方摄影与明信片》贝斯特娱乐城手机版

《影像中国--早期西方摄影与明信片》作者:何伯英,译者:张关林,出版:三联书店(香港)

文:李梦

最近几年,何伟的书在中国颇为流行。这位《纽约客》驻华记者透过文字和相片,记录中国西南和西北等少人关注的僻远区域,试图以「他者」的视角关注这个多民族多文化的庞大国家正在经历的、複杂且艰难的转型。

其实,早于何伟一百多年前,在十九世纪上半叶,已有菲利斯.比特和约翰.汤姆森等远道而来的欧洲摄影师,对这片古老又新鲜土地上的人事风景深感兴趣。在华裔学者何伯英的《影像中国:早期西方摄影与明信片》一书中,我们读到了当年那些外国摄影师在华经历的种种新奇与苦乐。

全书共八个章节,大致可梳理出「技术」、「人」与「空间」三个主题。第一和第二章回溯鸦片战争后社会诸多突变,将摄影技术在中国的出现置于一个广阔的社会及文化语境中。第三章至第五章分别以比特、汤姆森和来华传教士为例,分析彼时新闻摄影、风物摄影和医疗纪实类摄影的相似与相异。第六章讲述散布在上海和香港的照相馆之经营,第七章则相当简略地提到十九世纪末及二十世纪初兴起的明信片风潮,以及明信片和相片这两种影像载体之间的关联。

作者在书中几乎每个章节都试图探讨的,是相片生产者与消费者之间的互动关係。生产者即摄影师和照相馆老闆对于相片的形式和内容固然有自己的独到见解;观看并购买这些相片的人,反过来也足以对影像从拍摄到完成过程中的诸多环节施加影响。十九世纪中期来华的比特拍了很多反映中国战场的照片(比如1860年为英法联军佔领的北京安定门),也关注当时北京大小街道和建筑的景况。在他的影像作品中,个体通常零星散落在巨大建筑的边缘处或阴影中,这一构思背后固然有构图和成像效果等等方面的考虑,却也被人拿来当作质疑比特拍照客观性的证据。至于定居香港并不时为欧洲杂誌供稿的汤姆森,其镜头中那些裹小脚的妇女、赌徒或政客等形象,明显是出于满足西方受众猎奇心理的考虑。

这些从西方远道而来的摄影师,在香港和上海等较早开埠的沿海城市开设照相馆,一面为本地民众拍摄肖像照,一面在照相馆中摆拍场景照,卖给对异域文化颇感兴趣的外国人。这类迎合市场和消费者口味的做法,中国摄影师也颇为精通。书中提到一位名叫阿洪的香港摄影师,对于拍摄中国人和外国人肖像的不同手法(包括人物大小和姿态等)颇有些研究。

包括本书作者在内的后世研究者似乎不愿将当年的影像作品单纯看成是某种商品,他们试图在买卖往来这重关係之外,找到影像之于彼时社会及文化景状的更深层次的价值。当比特和汤姆森等来华摄影师回国后将辛苦拍摄的相片整理、收集并分类保存的时候,他们无意中扮演了「记录者」的角色。汤姆森曾与社会学家史密斯合作《伦敦的街头生活》,而他的另外两本专着《中国与中国人的图像》以及《带摄影机走遍中国》,亦或多或少透露出这位英国人试图以图像为载体建构民族誌的学术理想。

如是勾连摄影、美学与社会学的尝试,将本书导向一个开敞式的尾声。进入二十一世纪后,摄影不再是一小批人的特权。在自媒体和手机摄影盛行的年代,「技术」、「空间」和「人」这三项主题将经历怎样重构并重塑的过程,也是一个颇堪玩味的话题。

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