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贝斯特bst318: 「钢琴诗人」盛原 用心感染观众

2015-12-24 03:44

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「钢琴诗人」盛原  用心感染观众贝斯特娱乐城下载

■盛原和作曲家高平上月在北京录製作品。 何静 摄

钢琴家盛原,是当代其中一个巴哈传统的直接传人,曾被英国《国际钢琴杂誌》称为「中国诠释巴哈的领军人物」。而现实中的他,感性又浪漫,似与巴哈格格不入,却与萧邦的诗意深度契合。本周日,盛原将于大会堂剧院举行香港首场钢琴独奏会,演绎巴哈、贝多芬、高平和萧邦的名曲,与华丽的技巧相比,他更注重由心出发,感染观众。

盛原是美国「巴哈泰斗」图雷克(Rosalyn Tureck)的入室弟子,也曾师从另一位大家米科夫斯基(Solomon Mikowsky)。作为钢琴演奏家,他的独奏会、协奏曲及室内演出遍及世界20多个国家和地区,2004年曾来香港录製音乐节目,更曾数次来港游览。在他心里,香港是个包罗万有的花花世界,「有很多钢琴界的大师都来过香港演奏,证明这里有水平非常高的听众群。」

曲目多元 各有难度

今次盛原在港演奏的曲目包括巴哈的《帕蒂塔降B大调第一组曲》,贝多芬的《热情奏鸣》,高平的《残余探戈》、《舞狂》及萧邦的《降E大调夜曲,作品9-2》、《竖琴练习曲,作品25-1》、《f小调练习曲,作品25-2》、《降A大调第一即兴曲》和《平静的行板与光辉的大波兰舞曲,作品22》。他表示,会在擅长的曲目範围内尽可能选曲多样化,汇聚古典、现代、浪漫主义、巴洛克等不同的风格,力求为香港观众带来全面的听觉体验。

而演奏高平的作品,也是对中国作曲家的推广,盛原说:「我喜欢高平的作品。他虽然是中国作曲家,但写的曲目是阿根廷探戈的基调,并没有中国元素。音乐是国际化的,并不受国籍的限制,巴哈也写法国、意大利风格的作品。高平的作品能深入人的灵魂深处,驾轻就熟地以音乐捕捉灵魂。这也是我的目标。」

「每一首曲目都有难度,以节奏複杂的巴哈作品开场,不仅要保持清晰度,还要克服怯场的障碍;贝多芬的奏鸣曲,技巧以外还要控制强烈的情感,像第三乐章的最后就如赛车,既要速度快,又要保持理智不能翻车,要平衡极度冲刺的冲动和往后拉的冷静;高平的《残余探戈》是以一只手演奏,表现探戈完场之后的疲惫和苍凉,但不能在技巧上让人感到是以一只手弹的。」盛原说。

难忘恩师 自成一格

盛原出生于音乐家庭,5岁随母亲学习钢琴,后在中央音乐学院师从李其芳、李惠莉以及周广仁等教授,1991年赴美,在纽约曼哈顿音乐学院深造,获得音乐学士和硕士学位。回忆学琴的日子,他印象最深刻的是12岁第一次在学生音乐会上演奏,他紧张得几日睡不,上台时忘了谱,只能飞快地弹完后找个地方藏起来,「我特别感谢那时的老师周广仁教授,是他专门找到我,鼓励说:『快速演奏证明你很有能力。』这句话使我从恶劣的心情中跳了出来,有了日后继续努力的积极性。」

在不断的学习和演奏中,盛原找到了自己的风格,对色彩和诗情画意更为敏感的他更擅演奏萧邦、舒曼、莫扎特等大师的感性作品,「那时我弹过的理性作品太少,便挑战自己,研究巴哈的作品,这为我带来的充实和幸福感是无价的。」他续说:「我最喜欢的还是萧邦的作品,在演奏后多能看到观众因沉浸其中而忘乎所以的反应。华丽的技巧虽令人感叹,却易被遗忘,只有倾注感情,才能给人留下灵魂深处的印记。」

资源氾滥 缺少珍惜

盛原现任中央音乐学院钢琴系副教授,忙于执教的他表示,现在社会氛围对年轻人学音乐不太有利,他说:「我小时候没有手机和网络,父亲去香港演出时会买10盘质量好的磁带,我就把电台播放的古典音乐录下来反覆听,听到每一小节都能背下来,录的时候还要根据曲长分钟仔细计划,以物尽其用,还会在同学之间交换和讨论,这些都是来之不易的人生体验。」

「而现在,任何音乐都可以在网上随便听,资源氾滥,生活丰富,年轻人对音乐的理解和亲近关係却没有了。就拿中央音乐学院来说,之前有大师来开班授课,大家都抢去,现在报名的人愈来愈少,因为大家知道机会太多,就不再珍惜。现在年轻人学音乐面临的最大困难是没有困难。」盛原叹息道。■文:香港文汇报记者 张岳悦

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